花与蛇之白衣绳奴

文/沸点冰茶

故事：牙医与“捆绑”美女的虐恋

牙医大庭秀纪带着38岁的护士竹内直江经营牙科诊所。竹内直江始终没有结婚，因为她爱上了大庭秀纪医生，他们之间有着不可告人的秘密。大庭秀纪是个变态狂，经常借看病为名把女病人迷昏，继而强奸，而竹内直江则是他的帮凶。

一天，漂亮的女病人山际美贵来看牙，竹内直江用麻醉剂把她迷昏，脱光了衣服。大庭秀纪贪婪地在山际美贵年轻而丰满的肉体上亲吻着，抚摸着。忍不住欲望的竹内直江扑了过来和医生做爱，她告诉医生，这个病人是伊腾家的，最好不要碰。

伊腾家是附近一个编织工艺品绳子的家族，很有势力。主人伊腾希代子管理着编织绳子的女工们，她最疼爱的女工就是山际美贵。从牙医那回来的山际美贵照旧工作着，她并不知道大庭秀纪对她的所为。她的牙痛病又犯了，伊腾希代子陪伴着她去了牙医诊所。这次，大庭秀纪没有得手，他只能看着她们开车离去。但是，大庭秀纪没有完全治疗好山际美贵的牙，山际美贵又一次来到了牙医诊所。大庭秀纪将她弄昏，在她的身上任意猥亵。竹内直江像上次一样想和大庭秀纪做爱，却被推开了。

回到伊腾家的山际美贵依然什么也不知道。伊腾希代子爱惜地看着自己的徒弟，并让她为之按摩。原来，伊腾希代子与山际美贵是一对同性恋！当伊腾希代子抚摩到山际美贵的下体的时候，发现她的隐私处竟然有被吻过的痕迹。山际美贵这才知道自己曾被牙医轻薄。伊腾希代子愤怒地问她是不是和别人有了关系，山际美贵一再地否认。

几天后，山际美贵又去了大庭秀纪的诊所。这次，大庭秀纪把她引到了自己的房子。那是一个用旧仓库改装的西式房间。大庭秀纪把山际美贵在昏迷状态下被拍摄的裸体照片拿了出来。山际美贵看到这些照片，惊讶万分。正当她不知所措的时候，大庭秀纪剥光了她的衣服，并用伊腾家出产的绳子把她捆绑了起来，一阵羞辱之后，强奸了她。竹内直江回来了看到被绑起来的赤裸的山际美贵后，嫉妒之心越加强烈。她和大庭秀纪一起去虐待山际美贵，灌肠、滴腊、鞭打，诸多手段一一用上。

伊腾希代子因为山际美贵数日未归，就去找她。却被竹内直江引到了房子里，结果她的命运和山际美贵一样。

伊腾希代子和山际美贵赤裸拥抱着被绑在了一起。大庭秀纪在她们的身体中间倒满了冰块，然后又给她们喝含着春药的酒。欲望勃发的四个人完全丧失了羞耻心，开始了异常激烈的性爱狂欢。大庭秀纪却只对山际美贵情有独衷。竹内直江的嫉妒心又起，她用水果刀刺中了大庭秀纪的眼睛。伊腾希代子从欲望中醒来，她解开了绳子，又去帮助山际美贵逃脱，但山际美贵却并没有跟着她走……

用纱布蒙着眼睛的大庭秀纪悠闲地吃着饭。竹内直江在一旁伺候着，当大庭秀纪吃完饭之后，赤裸的山际美贵乖乖地来到了他的怀抱……

背景：情色作家与情色导演的碰撞

团鬼六是一位倍受争议的作家，他的作品中充满了虐恋，畸恋，捆绑，性虐待等等不堪入目的成分。同时，他还被称为日本最有名气的私小说作家。他的作品屡屡被搬上银幕，日本的几代情色导演都拍摄过他的作品改编的电影。其中，他的《花与蛇》系列更是几十次被搬上了银幕。从1967年起，田中登，西村昭五郎、小沼胜、石井隆等许多导演数度把这部作品搬上银幕。

本片《花与蛇之白衣绳奴》是西村昭五郎1986年的作品。西村昭五郎1957年出道，先是在一些影片中担任副导演，从1963年的《自行车竞赛上人形标记》开始担任导演拍摄情色电影，是日活公司“粉红色浪潮”的重要导演之一。至90年代初期，他共拍摄了100多部情色电影。其中大量的作品都是改编自团鬼六的小说。而《花与蛇之白衣绳奴》只是他改编团鬼六《花与蛇》系列小说中的一部。西村昭五郎对情色片有着丰富的经验，尤其以捆绑，虐待等场面见长。因此，当情色作家遭遇熟悉他作品的情色导演之后，展现给观众的则是一幅色欲横陈的迷离之画。

解析：硬核导演的影像特征

在日本6、70年代的粉红色浪潮中，出了很多情色导演。有人索性来了个排名，列出日本那个时代的四大情色导演，有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚；有列的是增村保造、若松孝二、神代辰已、寺山修司。现在有人提出，要把田中登和西村昭五郎也列进四大之列。若是以作品多少来排名次的话，西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多，但若以精致程度来看，他则是要稍逊一筹。但是，从这里可以看出西村在日本情色电影界中的重要性。从开创一个类型片的角度来看，他还是完全可以被称为大师的。因此，有人将他与日本的情色片开山导演武田铁二并称。

西村昭五郎的作品多为硬核 (hard core)作品。西方人曾把情色作品分为软核 (soft core)和硬核 (hard core)两类，软核指的是女人被攫取，被使用。硬核指的则是女人被捆绑，被鞭打，被折磨，被羞辱，被杀害。同时，软核作品只有较少的裸露和性挑逗。而硬核作品则多是直接的性描写。

无疑，西村昭五郎的作品大多是以硬核为主。影片从主体构架上，颇似小沼胜的《箱中女》，都是劫持——虐待——爱上虐待的桥段。在这个老套的畸恋桥段中，西村安排了所有的硬核情色作品所该有的东西。开始是大庭秀纪对女病人的猥亵，接着又是与助手做爱。在第二组猥亵女病人的镜头中，把手插入女人下体的镜头虽然没有让人看到关键的隐私部位，但其大胆程度可见一斑。戏剧化的发展还在后边，女病人竟然是一个同性恋。而在女病人受尽了大庭秀纪的残害之后，竟然喜欢上了这种生活。在增村保造1969年的《盲兽》之中就有这种被虐之爱的描写，但那种被虐是男女双方的，而在本片之中则只是对女性的戕害。这种对女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在。并且，他还喜欢夸大虐待的过程，制造一系列的感观刺激。也许，就是因为对感官刺激的执着，才使他排名在各大师之后吧。不过，正是这种直接的感官刺激，再加上用镜方面的极为大胆，才创造了他特有的影像风格。相对来说，他的这部《花与蛇之白衣绳奴》虽然具备了他硬核情色的一切特点，却是他影像生涯中的一部较为温和的影片。《花与蛇之饲育篇》、《花与蛇之地狱篇》、《花与蛇之孵化篇》等，每一部都要比本片来得直接大胆。